Minął już jeden dzień, a ja nadal nie potrafię dojść do siebie. Myślałem że te kilkanaście godzin pomoże mi w tym, żeby jakoś zebrać myśli, poukładać w logiczną całość i na spokojnie przeanalizować to wydarzenie. Niestety, nic z tego. Dlatego te kilka zdań z pewnością będzie mocno chaotyczne, za co z góry przepraszam.
Islandczycy tym razem zawitali do Warszawy. Po wielu perturbacjach związanych z wyznaczeniem miejsca koncertu wybór padł na Amfiteatr w Parku Sowińskiego. Z perspektywy czasu nie wyobrażam sobie bardziej trafnego miejsca w którym miałby odbyć się koncert.
Dostanie do Parku nie stanowiło większego problemu, więc czym prędzej udałem się do kolejki, która w potwornie szybkim tempie nabrała rozmiarów co najmniej sporych.
Przed godziną 19 bramy amfiteatru zostały otwarte. Moją uwagę już na początku przykuli panowie ochroniarze, którzy hucznie zapowiadali jak to oni nie będą przeszukiwać widzów. Na zapowiedziach się skończyło. Radosne klepnięcie w plecki, tak oto wyglądał proceder przeszukiwania widza przed koncertem Sigur Rós. Myślę że jakbym miał na bilecie wydrukowane np. Mum to większych problemów z wejściem bym nie miał.
Zawsze przecież można powiedzieć że to support...
Ogólnie ochrona okazała się totalny zaskoczeniem, in minus rzecz jasna.
Ale nie o rzeczach nieistotnych miałem pisać.
Po przejściu bram amfiteatru zająłem niezwykle komfortowe miejsce jakim była drewniana ławeczka położona idealnie naprzeciw sceny. A ta prezentowała się nad wyraz ubogo. Jedyne co przykuwało uwagę to pięć gustownych, białych balonów rozmieszczonych nad głowami muzyków.
Z godziny na godzinę widzów przybywało. Niestety spora część ludzi została umieszczona na schodach amfiteatru z powodu zwyczajnego braku miejsc. 130 złotych za miejsce na schodach? Dziękuje za takie przyjemności. Brawo organizatorzy. Moja drewniana ławeczka z miejsca przybrała znaczenie miejsca vipowskiego.
Punktualnie o godzinie 20 na scenie zameldował się niepozorny chłopiec z Islandii. To Olafur Arnalds, przez niektórych przyjęty niczym gwiazda wieczoru. Mnie pozostanie w pamięci niestety tylko jego nieco koślawe „dzienkuja”, bo Olafur zaserwował dosyć usypiającą i monotonną porcję dźwięków, która w znacznej części przeziewałem. Ciekawym zjawiskiem był fakt że spora grupa ludzi po występie młodego Islandczyka bardzo szybko udała się w kierunku wyjścia.
Minuty mijały, dźwiękowcy uwijali się jak w ukropie, a spragniona wrażeń publiczność co rusz zagrzewała muzyków do wyjścia burzą oklasków.
Wreszcie około godziny 21 pierwszej światła zgasły i bohaterowie pojawili się scenie. Kubraczek a’la Michael Jackson, fikuśny kucyk z tyłu głowy Jonsiego. Orri za to w finezyjnej koronie mieniącej się morzem kolorów. Kjartan i Georg chyba niespecjalnie mieli ochotę na przebieranki, więc ubrani byli w zwykłe nazwijmy to „robocze” stroje.
Spektakl się rozpoczął....
Wszystko co można zarzucić Sigur Rós, że są wtórni, nudni, nagle przestało mieć znaczenie. Cały amfiteatr rozpłynał się przy pierwszych dźwiękach „Svenf-G-Englar”. Doskonałe otwarcie wieczoru. Publiczność nagrodziła Islandczyków ogromnymi brawami. A oni tak cudownie stremowani. Sprawiający wrażenie przestraszonych, przytłoczonych tym całym zgiełkiem. Jakby nie zdawali sobie sprawy, jak wielką, niewyobrażalnie wielką moc posiadają.
Widzowie w ciszy i skupieniu wysłuchali kolejnych utworów. Tak ganiony przeze mnie „Festival” tutaj nabrał zupełnie nowych barw. Podobna sytuacja miała miejsce z „ við spilum endalaust ” który na płycie wypada mizernie, natomiast przy okazji koncertu powalał rozmachem z jakim został zagrany. Ale setlista nie opierała się oczywiście tylko na numerach z nowej płyty. Nie zabrakło prześlicznego "Ny Batteri". "Hoppipolli", która nieważne czy z Amiiną czy bez, wypada wspaniale. Także "Heysatan", przywołany gwałtownie przez jednego z widzów był jednym z jaśniejszych punktów wieczoru. Subtelnie, delikatnie, amfiteatr zalany taką ciszą, że dało się usłyszeć szum wiatru. Jako ostatni z nowej płyty zaprezentowany został "Gobbledigook"
Zamykam oczy i nadal siedzę na drewnianej ławeczce, a obok mnie same roześmiane twarze rytmicznie klaszczące. Tak właśnie wygląda błogostan. Tak właśnie wyglądał cały koncert Sigur Rós, który każdy przeżywał na swój sposób. Nieważne czy przyszedł na niego z synem, z dziewczyną, z żoną. Nieważne czy miał 15, 40 czy 50 lat. Podczas tych dwóch godzin wszystko przestało mieć znaczenie. Wszystko odeszło na dalszy plan. Czy to brzmi zbyt patetycznie? Absolutnie nie. Z pewnością, nie dla tych 4 tysięcy najszczęśliwszych ludzi na świecie...
Setlista:
1. Svefn-G-Englar
2. Glosoli
3. Ny Batteri
4. Fljótavík
5. Festival
6. Hoppipolla
7. Med Blódnasir
8. Inní mér syngur vitleysingur
9 Við spilum endalaust
10. Heysatan
11. Olsen Olsen
12. Saeglopur
13. Hafsol
14. Gobbledigook
——————————
15. Untitled 8 (a.k.a. „Popplagið”)
——————————
16. Viðrar vel til loftárása
środa, 27 sierpnia 2008
wtorek, 6 maja 2008
Lao Che - Gospel
Niełatwe zadanie stało przed Lao Che gdy przyszło nagrywać trzecią długogrającą płytę w karierze muzyków. Morze nagród, które spłynęło na zespół po wydaniu „Powstania Warszawskiego", ogromne oczekiwania na każdy kolejny ruch zdecydowanie nie ułatwiało sytuacji. Ale Lao Che to zespół niezwykły. Zespół, który potrafi zerwać z wcześniejszymi upodobaniami, schematami. Wreszcie, zespół potrafiący obrać zupełnie inną ścieżkę niż ta, zawarta na poprzednich albumach. I tak nie zważając na sugestie osób z zewnątrz grupa nagrywa płytę, która znacząco odbiega od poprzednich dokonań. Nie porusza bowiem tematów historycznych, nie zagłębia się w arcydzieła romantycznych i średniowiecznych twórców. Dotyka tematu, który jest znacznie bliżej typowego Kowalskiego. Relacja Bóg-Człowiek. Relacja o tyle prosta, co w swojej prostocie zawiła. Brzmi to dosyć nielogicznie, ale doskonale oddaje to, co zawarte jest na albumie.
Fuzja stylów, mnogość inspiracji, tysiące odniesień to dalej znak rozpoznawczy formacji. W poszczególnych utworach Hubert „Spięty„ Dobaczewski dokonuje rozrachunku z własnymi myślami: „Czarne Kowboje", przybliża historię Rajskiego Ogrodu: singlowy „Drogi Panie", a także opowiada biblijną przypowieść o Noe, widzianą oczyma człowieka naszych czasów: "Hydropiekłowstąpienie". Te trzy przywołane fragmenty to tak naprawdę mała część tego, czym raczy nas „Gospel". Pod względem lirycznym, ten album to prawdziwy majstersztyk, perełka o którą dzisiaj bardzo trudno, bo raczeni jesteśmy piosenkami o niczym, nie niosącymi żadnego przekazu. Tutaj nie ma mowy o tego typu zabiegach. Od początku do końca są to przemyślane tekstowe puzzle, które „Spięty" doskonale potrafi połączyć w jedną, spójną całość.
Było kilka słów o warstwie lirycznej, teraz przyszedł czas na to co najważniejsze, czyli muzykę.
„Gospel" to prawdziwa mieszanka tego co w głowach panów z Lao Che najlepsze. Nie należę do osób, które przystają na szufladkowanie muzyki jednak w tym wypadku określenie jej mianem crossover zdaje się być najbardziej trafne. Słychać tutaj wiele elementów muzyki słowiańskiej, inspiracje nurtem reggae, zauroczenie ska. To wszystko wzbogacone idealnie wpasowanymi przeszkadzajkami, których odkrywanie sprawi słuchaczom wiele radości. Gwarancja różnorodności jaką raczy nas ten album zapewni, że nawet po kilkunastu odsłuchach nie będzie mowy o jakimkolwiek znużeniu.
Lao Che dzięki nowej płycie przestaje być tylko ciekawym „zjawiskiem" na polskiej scenie rockowej, ale staje się pełnoprawnym pierwszoligowym zespołem. Morza nagród pewnie tym razem nie będzie, ale oczekiwania i ciekawość co przyniesie nowa płyta z pewnością nie zmaleje.
Fuzja stylów, mnogość inspiracji, tysiące odniesień to dalej znak rozpoznawczy formacji. W poszczególnych utworach Hubert „Spięty„ Dobaczewski dokonuje rozrachunku z własnymi myślami: „Czarne Kowboje", przybliża historię Rajskiego Ogrodu: singlowy „Drogi Panie", a także opowiada biblijną przypowieść o Noe, widzianą oczyma człowieka naszych czasów: "Hydropiekłowstąpienie". Te trzy przywołane fragmenty to tak naprawdę mała część tego, czym raczy nas „Gospel". Pod względem lirycznym, ten album to prawdziwy majstersztyk, perełka o którą dzisiaj bardzo trudno, bo raczeni jesteśmy piosenkami o niczym, nie niosącymi żadnego przekazu. Tutaj nie ma mowy o tego typu zabiegach. Od początku do końca są to przemyślane tekstowe puzzle, które „Spięty" doskonale potrafi połączyć w jedną, spójną całość.
Było kilka słów o warstwie lirycznej, teraz przyszedł czas na to co najważniejsze, czyli muzykę.
„Gospel" to prawdziwa mieszanka tego co w głowach panów z Lao Che najlepsze. Nie należę do osób, które przystają na szufladkowanie muzyki jednak w tym wypadku określenie jej mianem crossover zdaje się być najbardziej trafne. Słychać tutaj wiele elementów muzyki słowiańskiej, inspiracje nurtem reggae, zauroczenie ska. To wszystko wzbogacone idealnie wpasowanymi przeszkadzajkami, których odkrywanie sprawi słuchaczom wiele radości. Gwarancja różnorodności jaką raczy nas ten album zapewni, że nawet po kilkunastu odsłuchach nie będzie mowy o jakimkolwiek znużeniu.
Lao Che dzięki nowej płycie przestaje być tylko ciekawym „zjawiskiem" na polskiej scenie rockowej, ale staje się pełnoprawnym pierwszoligowym zespołem. Morza nagród pewnie tym razem nie będzie, ale oczekiwania i ciekawość co przyniesie nowa płyta z pewnością nie zmaleje.
niedziela, 4 maja 2008
Jack Penate - Matinee
Są zespoły, artyści od których nie wymaga się wiele, ot proste piosenki do pośpiewania i poruszania nogami. Do właśnie takich w niedalekiej przyszłości należeć będzie Jack Penate. Jego najnowszy i zarazem pierwszy album spełnia w pełni powyższe kryterium. "Matinee" to zbiór kilkunastu prostych i w miarę chwytliwych numerów, których nucenie nie będzie wielkim problemem po jednym, całościowym przesłuchaniu.
Zacznijmy jednak od początku.
Jack Penate to urodzony w Londynie dwudziestoparo latek, który materiał na debiutancką płytę napisał samodzielnie. Traf chciał że przypadkowo napotkał na przedstawicieli wytwórni Sonic, którzy własnym sumptem wydali debiut Jacka. Swojsko brzmi...
W działaniach koncertowych grajka wspierają koledzy z Londynu: Joel Porter, Thomas Lightfoot oraz Alex Robins.
Gwiazda została przedstawiona, można zatem wrócić do meritum.
Penate w zadziwiająco łatwy i przyjemny sposób potrafi łączyć rock z elementami ska, ocierając się nawet o melodie popowe. Na płycie ma potencjalne hity jak i chwytające za serca ballady. Dodajmy że dysponuje wokalem, który nikomu nie wadzi. Wydał parę świetnych singli min: "Spit At Stars", "Have I Been A Fool?". Oto mamy gotowy przepis na alternatywna płytę roku na Wyspach.
No i tutaj zaczyna się problem. Bo niby jest miło i fajnie, ale jednak cholerstwo po kilkunastu podejściach nudzi potwornie, a Penate z przyjemniaczka staje się prześladowcą. Natomiast jego wokal drażni niemiłosiernie. W tym tkwi cały problem tego wydawnictwa. Bowiem "Matinee" jest albumem dobrym na kilka niezobowiązujących wieczorów.
Na dłuższą metę staje się mętny jak...hm...mętny jak króliczy mocz for example.
Konstrukcja utworów ta sama, a motywy i zagrywki gitarowe zadziwiająco wręcz do siebie podobne. Po kolejnych przesłuchaniach okazuje się zatem że najmocniejszym punktem albumu są ballady: "My Yvonne" i "When We Die", które z początku wydają się typowymi wypełniaczami.
Pokusiłbym się nawet o ocenę tej płyty, bo przychodzi to wyjątkowo łatwo. Typowy średniak z ambicjami. Ogromny potencjał i talent to pisania chwytliwych melodii, gdyby dołożyć do tego ambitniejszy tekst to może następna płyta będzie czymś wielkim, ale zaraz, zaraz. Co ja wspomniałem na początku? Ma być prosto i miło, a zatem niech Jacek gra sobie te swoje optymistyczne numery nad których głębią nikt nie musi się zastanawiać.
sobota, 16 lutego 2008
KoRn Warszawa, Torwar 13.02
Pięciu wściekłych facetów z których na chwilę obecną została tylko dwójka...Czy w takim składzie wyobrażałem sobie środowy koncert Korna?
Zdecydowanie nie.W dodatku słuchając wynalazków w rodzaju "Mtv Unplugged" miałem wrażenie że legenda numetalowego grania sięga dna. Dopiero ostatni, niezatytułowany album dawał nadzieję, że to jeszcze nie jest koniec.
Z takimi też nadziejami udałem się do Warszawy...
Dotarcie do stolicy większego problemu nie sprawiło. Jednak Torwar, to była prawdziwa szkoła przetrwania. Dzięki ogromnej "życzliwości" Warszawiaków, krążyliśmy niemal godzinę po mieście. Wreszcie około 16:00 zjawiliśmy się pod halą. Tłumów nie było, grupa może z pięciuset ludzi wyczekiwała otwarcia bram. Wśród nich: mocna brygada Polaków, podpici Czesi, rozśpiewani Litwini i kilku smutnych Anglików.
Napięcie narastało, a fanów Korna przybywało. Wreszcie, punktualnie o godzinie 18:00 bramy Torwaru zostały otwarte.Ochroniarze skrupulatnie sprawdzali każdą część garderoby uczestników imprezy. Dzięki temu, kilku nadpobudliwych osobników zostało już na starcie odesłanych do domu. Mnie te przyjemności ominęły, więc czym prędzej udałem się do szatni. A tam niemiła niespodzianka, beznadziejna obsługa, 2 zł za wieszaczek i do tego ograniczona ilość miejsc. Dowiedziałem się że dla części osób, po prostu zabrakło wieszaczków. Nieładnie organizatorzy, nieładnie...
O godzinie 18:30 znalazłem się na płycie Torwaru. Szybki rzut oka na puste sektory, miejsca vipowskie, oraz wyjątkowo ubogą scenę. Wtedy pojawiły się pierwsze obawy że będzie kiepsko.
Jako pierwszy na scenie pojawił się zespół Deathstars. Przyznam szczerze że tak fatalnego występu nie widziałem dawno. Może to dlatego, że stylistyka zupełnie mi obca. Nie zmienia jednak to faktu, że otrzymaliśmy show na poziomie żenady. Elektroniczne wstawki z playbacku, gorzej niż złe nagłośnienie, problemy techniczne, tragiczny wygląd członków zespołu, toporne melodie, okropny śpiew wokalisty. To wszystko sprawiło że na mojej twarzy już po dwóch utworach pojawił się uśmiech politowania. Sytuację ratował jedynie kawałek "Blitzkrieg". W którym to nawet ja krzyknąłem w refrenie "boom" :D Deathstars opuściło scenę około godziny 19:30 żegnany umiarkowanym entuzjazmem publiczności.
Następny w kolejce był Flyleaf i tu oczekiwałem zdecydowanie lepszej muzyki, niezłego show i przede wszystkim wokalistki. Uroczej Lacey Mosley. Pod sceną robiło się coraz tłoczniej. Techniczni uwijali się jak mogli w przygotowywaniu sceny. Ustawiono sporej wielkości podest z prawej strony, na którym jak się później okazało, szalał gitarzysta zespołu.Flyleaf pojawił się na scenie kilka minut po 20:00 witany burzą oklasków.
Niestety, kolejny zawód. Utwory łudząco podobne do siebie. Zero napięcia i chyba tylko widok Lacey mógł przykuć uwagę zgromadzonych. Na dodatek mniej więcej w połowie występu światła na Torwarze z niewiadomych jak do tej pory przyczyn zostały zapalone. Z zaprezentowanych piosenek najlepiej wypadły "So Sick", "Fully Alive" i zaserwowany na koniec cover Nine Inch Nails "Something I Can Never Have". Co ciekawe, wokalistka nawet nie pokusiła się o zapowiedź ostatniego kawałka jako coveru. Przykre.
Flyleaf zszedł ze sceny, a publiczności pozostało wypatrywanie gwiazdy wieczoru. Torwar zapełniał się coraz szybciej. Fani byli tak spragnieni Korna, że nawet wniesienie mikrofonu wokalisty zostało przywitane gromkimi brawami. Emocje sięgały zenitu. Wreszcie, wcześniej o kilka minut niż planowano na scenie pojawił się Korn w asyście kilku dodatkowych muzyków " z łapanki" Klimatyczne intro, a potem prawdziwa petarda. "Right Now" i cały Torwar oszalał. Nie było osoby, która by w tym momencie stała w miejscu. Koncert rozpoczął się na dobre. Amerykanie raczyli nas mieszanką starszych utworów, sprawdzonych hitów i kawałków z nowej płyty. Co ciekawe te ostatnie nie sprawdziły się najlepiej. Nawet świetnie wypadające na albumie "Starting Over" wypadło dosyć blado na tle reszty zestawu.
Wtrącę jeszcze słówko o scenie. Ciekawym urozmaiceniem okazały się lasery, które doskonale współgrały z muzyką dodatkowo potęgując klimat.
Najważniejszym elementem spektaklu okazała się jednak publiczność, która dawała z siebie wszystko, skandując, skacząc i śpiewając każdy wers razem z Jonathanem. Korn w zamian ufundował małą niespodziankę umieszczając fragment "We Will Rock You" w jeden z utworów, co spotkało się ze spazmatyczną reakcją ludzi.
Zaskakująco dobrze wypadły stare, wydawałoby się ograne numery. "Faget" zabrzmiał wprost kapitalnie, a niespodziewany przeze mnie "Ass Itch" pokazał że mimo upływu lat, Korn ma na koncie utwory, które bronią się na koncertach doskonale. W tym momencie jednak ewidentnie widoczny był fakt, że na występie Amerykanów znaleźli się ludzie słuchający ich dopiero od ostatniej płyty. "Ass Itch" czy też "Helmet In The Bush" sprawiły że część publiczności słuchała w zaciekawieniu, dyskretnie się gibając. Z ich twarzy można było natomiast wyczytać pytanie "co to za kawałek?"
Koncert nieuchronnie zmierzał ku końcowi, a więc przyszedł czas na punkt kulminacyjny. Gasną światła, Jonathan schodzi ze sceny, a my słyszymy pierwsze takty "Blind". Nagle z każdej strony słychać okrzyk "siadać". Polska publiczność nie chciała być gorsza od tej z ubiegłorocznego Rock Am Ring i jak jeden mąż przykucnęła, co domyślam się musiało kapitalnie wyglądać z sektora. Mocno zdziwiony wokalista Korna pojawia się na scenie. Po chwili słychać słowa "Are You Ready?!?!" i cały Torwar wyskakuje do góry. Niesamowita chwila, która z pewnością na długo pozostanie w mojej pamięci.
Na deser otrzymaliśmy "Somebody Someone" przy którym Polacy po raz kolejny pokazałi na co ich stać, rytmicznie wymachując rękoma. Jako ostatnie poleciało "Got The Life" jednak zdecydowana część ludzi wolnym krokiem udawała się już do wyjścia.Korn pożegnany burzą oklasków opuścił scenę Torwaru. Koncert legendy dobiegł końca. Początkowe wątpliwości okazały się bezpodstawne. Korn ma się dobrze, Korn jest w formie i potrafi zagrać wyśmienicie. Nawet z zastępczym perkusistą i gitarzystą. Każde pieniądze są warte tego, co przeżyłem w środę na Torwarze.
Setlista:
1.Intro
2.Right Now
3.Love Song
4.Adidas
5.Hold On
6.Starting Over
7.Falling Away From Me
8. Coming Undone
9.Here To Stay
10.Ever Be
11.Faget
12.Helmet In The Bush
13.Freak On A Leash
14.Bottled Up Inside
15.Kiss
16.Evolution
17.Ass Itch
18.Blind
19.Somebody Someone
20.Got The Life
Ps. Cały koncert dostępny do ściągnięcia na kornzone.pl
Podziękowania dla ludzi, którzy przyczynili się do jego powstania.
Zdecydowanie nie.W dodatku słuchając wynalazków w rodzaju "Mtv Unplugged" miałem wrażenie że legenda numetalowego grania sięga dna. Dopiero ostatni, niezatytułowany album dawał nadzieję, że to jeszcze nie jest koniec.
Z takimi też nadziejami udałem się do Warszawy...
Dotarcie do stolicy większego problemu nie sprawiło. Jednak Torwar, to była prawdziwa szkoła przetrwania. Dzięki ogromnej "życzliwości" Warszawiaków, krążyliśmy niemal godzinę po mieście. Wreszcie około 16:00 zjawiliśmy się pod halą. Tłumów nie było, grupa może z pięciuset ludzi wyczekiwała otwarcia bram. Wśród nich: mocna brygada Polaków, podpici Czesi, rozśpiewani Litwini i kilku smutnych Anglików.
Napięcie narastało, a fanów Korna przybywało. Wreszcie, punktualnie o godzinie 18:00 bramy Torwaru zostały otwarte.Ochroniarze skrupulatnie sprawdzali każdą część garderoby uczestników imprezy. Dzięki temu, kilku nadpobudliwych osobników zostało już na starcie odesłanych do domu. Mnie te przyjemności ominęły, więc czym prędzej udałem się do szatni. A tam niemiła niespodzianka, beznadziejna obsługa, 2 zł za wieszaczek i do tego ograniczona ilość miejsc. Dowiedziałem się że dla części osób, po prostu zabrakło wieszaczków. Nieładnie organizatorzy, nieładnie...
O godzinie 18:30 znalazłem się na płycie Torwaru. Szybki rzut oka na puste sektory, miejsca vipowskie, oraz wyjątkowo ubogą scenę. Wtedy pojawiły się pierwsze obawy że będzie kiepsko.
Jako pierwszy na scenie pojawił się zespół Deathstars. Przyznam szczerze że tak fatalnego występu nie widziałem dawno. Może to dlatego, że stylistyka zupełnie mi obca. Nie zmienia jednak to faktu, że otrzymaliśmy show na poziomie żenady. Elektroniczne wstawki z playbacku, gorzej niż złe nagłośnienie, problemy techniczne, tragiczny wygląd członków zespołu, toporne melodie, okropny śpiew wokalisty. To wszystko sprawiło że na mojej twarzy już po dwóch utworach pojawił się uśmiech politowania. Sytuację ratował jedynie kawałek "Blitzkrieg". W którym to nawet ja krzyknąłem w refrenie "boom" :D Deathstars opuściło scenę około godziny 19:30 żegnany umiarkowanym entuzjazmem publiczności.
Następny w kolejce był Flyleaf i tu oczekiwałem zdecydowanie lepszej muzyki, niezłego show i przede wszystkim wokalistki. Uroczej Lacey Mosley. Pod sceną robiło się coraz tłoczniej. Techniczni uwijali się jak mogli w przygotowywaniu sceny. Ustawiono sporej wielkości podest z prawej strony, na którym jak się później okazało, szalał gitarzysta zespołu.Flyleaf pojawił się na scenie kilka minut po 20:00 witany burzą oklasków.
Niestety, kolejny zawód. Utwory łudząco podobne do siebie. Zero napięcia i chyba tylko widok Lacey mógł przykuć uwagę zgromadzonych. Na dodatek mniej więcej w połowie występu światła na Torwarze z niewiadomych jak do tej pory przyczyn zostały zapalone. Z zaprezentowanych piosenek najlepiej wypadły "So Sick", "Fully Alive" i zaserwowany na koniec cover Nine Inch Nails "Something I Can Never Have". Co ciekawe, wokalistka nawet nie pokusiła się o zapowiedź ostatniego kawałka jako coveru. Przykre.
Flyleaf zszedł ze sceny, a publiczności pozostało wypatrywanie gwiazdy wieczoru. Torwar zapełniał się coraz szybciej. Fani byli tak spragnieni Korna, że nawet wniesienie mikrofonu wokalisty zostało przywitane gromkimi brawami. Emocje sięgały zenitu. Wreszcie, wcześniej o kilka minut niż planowano na scenie pojawił się Korn w asyście kilku dodatkowych muzyków " z łapanki" Klimatyczne intro, a potem prawdziwa petarda. "Right Now" i cały Torwar oszalał. Nie było osoby, która by w tym momencie stała w miejscu. Koncert rozpoczął się na dobre. Amerykanie raczyli nas mieszanką starszych utworów, sprawdzonych hitów i kawałków z nowej płyty. Co ciekawe te ostatnie nie sprawdziły się najlepiej. Nawet świetnie wypadające na albumie "Starting Over" wypadło dosyć blado na tle reszty zestawu.
Wtrącę jeszcze słówko o scenie. Ciekawym urozmaiceniem okazały się lasery, które doskonale współgrały z muzyką dodatkowo potęgując klimat.
Najważniejszym elementem spektaklu okazała się jednak publiczność, która dawała z siebie wszystko, skandując, skacząc i śpiewając każdy wers razem z Jonathanem. Korn w zamian ufundował małą niespodziankę umieszczając fragment "We Will Rock You" w jeden z utworów, co spotkało się ze spazmatyczną reakcją ludzi.
Zaskakująco dobrze wypadły stare, wydawałoby się ograne numery. "Faget" zabrzmiał wprost kapitalnie, a niespodziewany przeze mnie "Ass Itch" pokazał że mimo upływu lat, Korn ma na koncie utwory, które bronią się na koncertach doskonale. W tym momencie jednak ewidentnie widoczny był fakt, że na występie Amerykanów znaleźli się ludzie słuchający ich dopiero od ostatniej płyty. "Ass Itch" czy też "Helmet In The Bush" sprawiły że część publiczności słuchała w zaciekawieniu, dyskretnie się gibając. Z ich twarzy można było natomiast wyczytać pytanie "co to za kawałek?"
Koncert nieuchronnie zmierzał ku końcowi, a więc przyszedł czas na punkt kulminacyjny. Gasną światła, Jonathan schodzi ze sceny, a my słyszymy pierwsze takty "Blind". Nagle z każdej strony słychać okrzyk "siadać". Polska publiczność nie chciała być gorsza od tej z ubiegłorocznego Rock Am Ring i jak jeden mąż przykucnęła, co domyślam się musiało kapitalnie wyglądać z sektora. Mocno zdziwiony wokalista Korna pojawia się na scenie. Po chwili słychać słowa "Are You Ready?!?!" i cały Torwar wyskakuje do góry. Niesamowita chwila, która z pewnością na długo pozostanie w mojej pamięci.
Na deser otrzymaliśmy "Somebody Someone" przy którym Polacy po raz kolejny pokazałi na co ich stać, rytmicznie wymachując rękoma. Jako ostatnie poleciało "Got The Life" jednak zdecydowana część ludzi wolnym krokiem udawała się już do wyjścia.Korn pożegnany burzą oklasków opuścił scenę Torwaru. Koncert legendy dobiegł końca. Początkowe wątpliwości okazały się bezpodstawne. Korn ma się dobrze, Korn jest w formie i potrafi zagrać wyśmienicie. Nawet z zastępczym perkusistą i gitarzystą. Każde pieniądze są warte tego, co przeżyłem w środę na Torwarze.
Setlista:
1.Intro
2.Right Now
3.Love Song
4.Adidas
5.Hold On
6.Starting Over
7.Falling Away From Me
8. Coming Undone
9.Here To Stay
10.Ever Be
11.Faget
12.Helmet In The Bush
13.Freak On A Leash
14.Bottled Up Inside
15.Kiss
16.Evolution
17.Ass Itch
18.Blind
19.Somebody Someone
20.Got The Life
Ps. Cały koncert dostępny do ściągnięcia na kornzone.pl
Podziękowania dla ludzi, którzy przyczynili się do jego powstania.
piątek, 1 lutego 2008
Mogwai - Young Team
Po krótkich problemach natury zdrowotnej witam z powrotem. Na dobry początek lutego postanowiłem przypomnieć o pewnej płycie,wydanej w 1997 roku nakładem Chemikal Underground. Same dziesiątki na portalach muzycznych, entuzjazm recenzentów, objawienie w muzyce rockowej. Mogwai i ich debiut "Young Team" miażdży tak samo dziś...jak 11 lat temu.
Ciężko jest pisać o albumie, który ma miano kultowego. Bowiem cokolwiek by się nie napisało i tak nie odda to choćby w najmniejszym stopniu piękna tutaj zawartego. Może jednak w tych kilku słowach przekonam paru niedowiarków że oto przed wami najdoskonalsze post-rockowe dzieło jakie ujrzało światło dzienne po dziś dzień.
Niestety, późniejsze albumy Mogwai nie powtórzyły sukcesu debiutu. Może jedynie Epka "My Father, My King" bijąca na głowę resztę dyskografii Szkotów delikatnie zbliża się do boskości pierwszego longplaya . Co ciekawe Epka zawiera jeden dwudziestominutowy fragment, skonstruowany w taki sposób, że prog-rockowe zespoły powinny wziąć kilka lekcji od Mogwai. Ale nie o "My Father, My King" tu mowa, a o jednym z najbardziej spektakularnych debiutów w historii rocka.
Album zawiera dziesięć kompozycji, które idealnie współgrają ze sobą tworząc jedną, logiczną całość. Przytłaczają surowym, garażowym klimatem i pokazują że umiejętne wykorzystanie metody głośno-cicho potrafi dać porażający, niespotykany nigdy wcześniej efekt.
Na takiej zasadzie w większości oparty jest debiut Mogwai. Paraliżujący jedenastominutowy "Like Herod" po prostu wbija w fotel. Podobnie ma się sytuacja z utworem otwierającym album "Yes! I Am A Long Way From Home" , który spokojnie rozwija się i narasta po czym w momencie kulminacyjnym atakuje ze zdwojoną siłą.
Na szczęście nie zabrakło też fragmentów spokojnych, rozmarzone "A Cheery Wave From Standed Youngsters" delikatnie przygotowuje nas na kompozycję numer 10. Pod tym numerem kryje się absolutny diament. Szesnastominutowy, monumentalny, epicki "Mogwai Fear Satan" To kompozycja, którą już w momencie wydania można było stawiać w równym rzędzie z najwybitniejszymi instrumentalnymi utworami w historii muzyki. Jeden taki fragment i Mogwai równie dobrze może zakończyć działalność, bo tutaj czuć coś więcej niż tylko umiejętności. To perfekcja między przechodzeniem od ciszy do hałasu, tego się nie nauczy, tego się nie wyćwiczy. "Mogwai Fear Satan" to jest po prostu arcydzieło.
Nic już więcej nie napiszę, bo nawet nie ma po co...kto będzie chciał ten posłucha, a ten kto nie chce, niech dalej żyje w nieświadomości że omija go najpiękniejsza rockowa uczta. Oto wielcy, smutni Szkoci nagrali album, który niszczył w 97, niszczy teraz i niszczyć będzie za 20,30 lat...
Wielka płyta!
Ciężko jest pisać o albumie, który ma miano kultowego. Bowiem cokolwiek by się nie napisało i tak nie odda to choćby w najmniejszym stopniu piękna tutaj zawartego. Może jednak w tych kilku słowach przekonam paru niedowiarków że oto przed wami najdoskonalsze post-rockowe dzieło jakie ujrzało światło dzienne po dziś dzień.
Niestety, późniejsze albumy Mogwai nie powtórzyły sukcesu debiutu. Może jedynie Epka "My Father, My King" bijąca na głowę resztę dyskografii Szkotów delikatnie zbliża się do boskości pierwszego longplaya . Co ciekawe Epka zawiera jeden dwudziestominutowy fragment, skonstruowany w taki sposób, że prog-rockowe zespoły powinny wziąć kilka lekcji od Mogwai. Ale nie o "My Father, My King" tu mowa, a o jednym z najbardziej spektakularnych debiutów w historii rocka.
Album zawiera dziesięć kompozycji, które idealnie współgrają ze sobą tworząc jedną, logiczną całość. Przytłaczają surowym, garażowym klimatem i pokazują że umiejętne wykorzystanie metody głośno-cicho potrafi dać porażający, niespotykany nigdy wcześniej efekt.
Na takiej zasadzie w większości oparty jest debiut Mogwai. Paraliżujący jedenastominutowy "Like Herod" po prostu wbija w fotel. Podobnie ma się sytuacja z utworem otwierającym album "Yes! I Am A Long Way From Home" , który spokojnie rozwija się i narasta po czym w momencie kulminacyjnym atakuje ze zdwojoną siłą.
Na szczęście nie zabrakło też fragmentów spokojnych, rozmarzone "A Cheery Wave From Standed Youngsters" delikatnie przygotowuje nas na kompozycję numer 10. Pod tym numerem kryje się absolutny diament. Szesnastominutowy, monumentalny, epicki "Mogwai Fear Satan" To kompozycja, którą już w momencie wydania można było stawiać w równym rzędzie z najwybitniejszymi instrumentalnymi utworami w historii muzyki. Jeden taki fragment i Mogwai równie dobrze może zakończyć działalność, bo tutaj czuć coś więcej niż tylko umiejętności. To perfekcja między przechodzeniem od ciszy do hałasu, tego się nie nauczy, tego się nie wyćwiczy. "Mogwai Fear Satan" to jest po prostu arcydzieło.
Nic już więcej nie napiszę, bo nawet nie ma po co...kto będzie chciał ten posłucha, a ten kto nie chce, niech dalej żyje w nieświadomości że omija go najpiękniejsza rockowa uczta. Oto wielcy, smutni Szkoci nagrali album, który niszczył w 97, niszczy teraz i niszczyć będzie za 20,30 lat...
Wielka płyta!
niedziela, 27 stycznia 2008
Bloc Party - A Weekend In The City
Nie jestem homofobem, nie należę do żadnego ugrupowania poniżającego osobników innej orientacji, ale jeżeli liderem rockowej grupy jest gej i do tego (o ironio!) murzyn, to zapowiada się przednia zabawa. Wiem jedno, Kele Okereke, mózg Bloc Party łatwego życia w Polsce by nie miał. Na szczęście zespół zagościł u nas tylko na ubiegłorocznym festiwalu Heineken. Opinie dotyczące koncertu były podzielone. Moim zdaniem dali rade, chociaż Kele śpiewał tak, jakby jego noc w hotelu dzień wcześniej była wyjątkowo aktywna...dla pewności więc, podczas koncertu stanąłem gdzieś z tyłu, co by nie być w zasięgu wzroku Kelego z wiadomych przyczyn.
Eh...obiecałem sobie że nie będę się czepiał tego że wokalista jest jakby to powiedzieć...z innej gliny ulepiony, ale jak widać nie udało się, za co przepraszam. Chociaż skoro liderką The Gossip może być puszysta lesbijka rozbierająca się w magazynach dla panów, a frontmanem jednej z największych grup metalowych łysy gej, to czemu nie "ciepły" Kele stojący na czele Bloc Party?
Dobra, koniec z roztrząsaniem kwestii orientacji Pana Okereke. Zajmijmy się samą muzyką, jakże nudne zajęcie skoro można roztrząsać prywatne życie wokalisty, nieprawdaż?
Bloc Party są sprawcami ogromnego zamieszania jakie wywołał ich debiutancki album z 2005 roku. Pełen doskonałych melodii, łatwych do zapamiętania refrenów i po prostu typowych parkietowych "hiciorów". Z miejsca stali się ulubieńcami Indie-niezal-brytyskiej-nieszczęśliwej publiczności. A teksty? Oczywiście opowiadały o tym jak Kelemu się ciężko żyje, gdy musi zmagać się z kłodami rzucanymi pod nogi gejom. No cóż...takie życie.
Nowy album miał pokazać czy angielska grupa to gwiazdki jednego indie sezonu, czy zespół z prawdziwego zdarzenia. Czy można nagrać coś lepszego, lub przynajmniej równie dobrego jak debiut? Można i Bloc Party na albumie A Weekend In The City tego dokonali...
Gdzieś po drodze zgubili punkową energię, szaleństwo, ale zyskali za to o wiele więcej. Zmieniona stylistyka wyszła kapeli na dobre. To już nie są zwykłe piosenki na parkiet. To coś zdecydowanie większego. Kompozycje są przemyślane i odrazu zapadają w pamięć. Mamy tu więcej elektroniki gustownie wzbogaconej świetnymi zagrywkami gitarzysty. Już otwierający album "Song For Clay" to numer wprost doskonały. Napięcie wzrastające z sekundy na sekundę nie pozwala słuchaczowi usiedzieć w miejscu. Fantastycznie sprawdzający się na koncertach.
"The Prayer" z kapitalną rytmiką i pięknym refrenem jest jednym z najlepszych singli ubiegłego roku. Tak można wymieniać w nieskończoność, bo na A Weekend In The City słabych numerów nie uświadczysz. To piękna podróż po Londynie, często przygnębiającym, w którym Kele jest ogarnięty pustką. Opowiadający już nie tylko o swojej orientacji, ale także o alienacji zwykłego człowieka w dużej metropolii, o atakującej nas z każdej strony nudzie, za którą idą narkotyki. O wielu ważnych sprawach, które Okereke potrafi świetnie wychwycić i napisać o tym przejmujący tekst.
Bloc Party poradziło sobie z ogromną odpowiedzialnością jaka spoczywała na ich barkach. Spełnili oczekiwania znacznej części swoich fanów, może nie wszystkich, bo przecież niektórzy oczekiwali Silent Alarm nr 2. Nie poszli po najmniejszej linii oporu, zmieniając stylistykę nagrali album wyśmienity. W końcu jeżeli I Still Remember dostrzegła polska sieć telefonów komórkowych wykorzystując ten utwór w swojej reklamie, to coś ta płyta musi w sobie mieć.
Foo Fighters - Echoes, Silence, Patience And Grace
Gdyby Dave Grohl wspólnie z kolegami wypełnił cały nowy album komopozycjami pokroju "The Pretender" to gwarantuje że w każdej recenzji otrzymywałby notę 10/10. No właśnie, gdyby...przysłowiowa babka nigdy wąsów nie miała, a Grohl nie pakuje na album samych Pretenderów.
Lubię tego gościa, za jego poczucie humoru, za prześmiewcze teledyski, za działalność w Nirvanie. Za nowy album nie polubię go ani odrobinę więcej, co nie znaczy wcale że ta płyta jest zła.
To po prostu kolejny rzemieślniczy wyrób sygnowany nazwą Foo Fighters. Od takich ludzi jak Grohl oczekujemy jednak czegoś więcej, czegoś...czego tutaj nie uświadczymy.
Zaczynamy od prawdziwego pocisku. Wspomniany już w pierwszej linijce "The Pretender" to rockowy hymn z prawdziwego zdarzenia. Idealnie nadający się na stadiony. Drapieżny, zadziorny z kapitalnym refrenem. Singiel się kończy a my przechodzimy gładko do numeru "Let It Die" z bardzo ciekawą ścianą gitar atakującą słuchacza mniej więcej w połowie utworu.
Przy pierwszym odsłuchu wiedziałem, że chcę aby tak właśnie grało Foo Fighters!
Bardzo szybko zachwyt przerodził się w potworną złość gdy usłyszałem niezwykłego gniota zatytułowanego "Eraise/Replace". Zaczynało robić się nerwowo...kawałki w rodzaju "Long Road To Ruin" czy "Cheers Up Boys "idealnie nadają się na soundtrack do komedii w rodzaju American Pie co zaletą absolutnie nie jest.
W połowie albumu sytuację ratuje "Come Alive". Stopniowo rozwijająca się kompozycja, rozpoczęta gitarą akustyczną, a wieńczona mocnym finałem pełnym patosu.
Równie ciekawie wypada tym razem w pełni akustyczny utwór "The Ballad Of The Beaconsfield
Miners" poświęcony górnikom pewnej amerykańskiej kopalni. Ostatnią rzeczą która zwraca uwagę na tym krążku jest zamykający całość "Home". Delikatna ballada z przejmującym głosem Grohla, przy akompaniamencie fortepianu. Bardzo zgrabna rzecz.
Podsumowując, nawet dla kilku utworów warto się zaopatrzyć w to wydawnictwo. Z sympatii do lidera na pewno. Jednak jeśli oczekujemy dzieła, które będziemy wspominać za kilkanaście lat to zdecydowanie odradzam. Zresztą czy Foo Fighters kiedyś nagrało taką płytę? Nie i na razie na to się nie zanosi.
sobota, 26 stycznia 2008
Static-X - Cannibal
Muzycy zwykli mawiać że swoje płyty traktują jak dzieci. Jako wynik niezwykłej pracy i ogromnego nakładu sił. W wywiadzie dla pewnej muzcznej stacji Damon Albarn porównał dziennikarzy obrażających jego twórcze dokonania do typowej amerykańskiej,grubej mamuśki, która widząc spacerującego po parku ojca z synem, zaczyna obrażać latorośl. Połączenie o tyle dziwne, co wybitnie trafne. Tak więc dzisiaj postanowiłem wcielić się w postać grubej mamuśki.
Rola obrażonej latorośli przypadnie albumowi Static X, który nosi doskonale oddający powagę sytuacji tytuł, Cannibal.
Powiedzmy sobie odrazu i bez zbędnych wstępów że amerykanie nigdy nie należeli do pierwszej ligi rockowego grania. Syntetyczne brzmienie połączone z monotonnymi zagrywkami gitarowymi,wzbogacone dodatkowo śpiewem Wayne'a Statica to dla mnie zdecydowanie za dużo. Chociaż kiedyś dało się tego przynajmniej słuchać, bo Static-X nie nagrał samych beznadziejnych płyt. Najlepsza moim zdaniem była wydana w 2005 Start A War, choć i wcześniejsze dzieła przy drobnej ilości substancji wskazujących u słuchacza, nawet się broniły. Niestety nie można tego powiedzieć o Cannibal.
Odpalamy pierwszy numer i cyrk się rozpoczyna. Opętańczy krzyk Wayne'a i melodyjka niczym z chińskiego baru gdzie specjalnością jest suszi. Hm...skoro dobrej muzyki tu nie zaznam to przynajmniej się pośmieję. Dalej jest jeszcze gorzej. Kompletnie od czapy techno wstawki i do bólu przewidywalne motywy wałkowane przez gitarzystów. Album tak potwornie nuży i denerwuje że przesłuchanie go w całości około 30 razy było dla mnie istną katorgą. Utwory są podobne do siebie, więc zapamiętanie choćby jednego refrenu graniczy z cudem. W mojej głowie została tylko melodyjka z chińskiego baru oraz pierwsze 40 sekund Goat, które są całkiem przyzwoite. Może jeszcze Destroyer od biedy można posłuchać. Akurat wybór singla im się udał, mimo że kompozycja strasznie przypomina numer Prodigy Razor, ale to już inna kwestia.
W zasadzie to inne zalety ciężko wskazać. Nawet okładka płyty jest tragiczna. Steven Gilmore stworzył takiego potworka, że już nigdy nie powinien brać się za tego typu rzeczy.
Dla kogo jest więc ta płyta? Dla fanów z pewnością, choć i oni powinni czuć się zawiedzeni. No dobra, dla fanatyków, którzy wchłaniają każdy wynalazek pod nazwą Static-X. Jeśli koniecznie chcecie poznać twórczość amerykanów to sięgnijcie po wcześniejsze płyty, a tę omijajcie szerokim łukiem. Na koniec jeszcze drobna uwaga od grubej mamuśki. Wayne zrób coś do cholery z tymi włosami...
czwartek, 24 stycznia 2008
Serj Tankian - Elect The Death
Gdy po wydaniu albumu Hypnotize System of a Down zawiesił działalność wielu fanów było w najdelikatniej mówiąc szoku. To ogromne zaskoczenie, ponieważ zespół był w szczytowej formie i mimo że ostatnie dzieło nie dorównywało kultowej już płycie Toxicity to jednak była to solidna mieszanka ciekawej muzyki podanej w rockowym sosie. SOAD wypracował swój łatwo rozpoznawalny styl, więc trudno było uniknąć nawiązań do tej kapeli wokaliście, który postanowił spróbować swoich sił w solowym projekcie. Nie jest to jednak debiut Tankiana, ponieważ ma on już na koncie współpracę z Arto Tuncboyaciyanem, którego wynikiem jest płyta Serart.
Wtedy eksperyment się udał, porównań uniknięto, bo i płyta nijak miała się do tego co System tworzył. Tym razem jest inaczej.
Wtedy eksperyment się udał, porównań uniknięto, bo i płyta nijak miała się do tego co System tworzył. Tym razem jest inaczej.
Już przy pierwszych odsłuchach można wyczuć że przy tworzeniu albumu maczał palce ktoś z pierwotnej formacji Serj'a. Nie inaczej. Maczającym paluchy jest pekrusista John Dolmayan. Domyślam się że miał on znikomy wpływ na ostateczny kształt materiału jednak sama jego obecność daje mocno do myślenia. Dzięki temu zabiegowi pojawiło się pytanie. Po jakiego wała Serj tworzy materiał, który spokojnie może znaleźć się na następnej płycie SOAD? A no po takiego, że samodzielny Tankian smakuje zdecydowanie lepiej niż ostatnie wynalazki całej czwórki.
Album jest totalnie odjechany,pełen barw, a odrazu rozpoznawalna tankianowa barwa głosu prowadzi do tego, że od początku wiemy z jakim materiałem mamy doczynienia.
Pełnym doskonałych melodii, świetnie brzmiących i łatwo wpadających w ucho refrenów ( Empty Walls,Saving Us,Sky Is Over) kapitalnych wręcz aranżacji z wykorzystaniem ferii instrumentów. Akustyczne gitary, skrzypce czy nawet fortepian(na którym zresztą gra sam Tankian) są tutaj na porządku dziennym sprawiając że jest to jeden z elementów odróżniających solową działaność Serja od Soadowej twórczości.
Album jest totalnie odjechany,pełen barw, a odrazu rozpoznawalna tankianowa barwa głosu prowadzi do tego, że od początku wiemy z jakim materiałem mamy doczynienia.
Pełnym doskonałych melodii, świetnie brzmiących i łatwo wpadających w ucho refrenów ( Empty Walls,Saving Us,Sky Is Over) kapitalnych wręcz aranżacji z wykorzystaniem ferii instrumentów. Akustyczne gitary, skrzypce czy nawet fortepian(na którym zresztą gra sam Tankian) są tutaj na porządku dziennym sprawiając że jest to jeden z elementów odróżniających solową działaność Serja od Soadowej twórczości.
Nadal jednak dominują tutaj solidne partie gitarowego grania abyśmy nie zapominali gdzie tak naprawdę jesteśmy i w połączeniu ze świetnie budowanym napięciem dają wynik w postaci Feed Us czy wcześniej wspomnianego Saving Us. Serj potrafi również przygotować kompozycje niezwykłą, zatopioną w narkotycznych dźwiękach, podlaną odrobiną transu o którą ja osobiście go nie podejrzewałem. Praise The Lord And Pass The Amunation to absolutny highlight tego albumu.
Niestety nie omineły nas również mielizny, a raczej mielizna kryjąca się pod tytułem Baby.
Do bólu przewidywalny, z ograną partią gitarową i tragicznym refrenym.
Baby jednak nie psuje ogólnego świetnego wrażenia jakie wywołuje ta płyta. Jeśli Serj Tankian ma zamiar nagrywać dalej takie krążki, to ja naprawdę nie potrzebuję reaktywacji SOAD. W pojedynku Tankian - Malakian 1:0. Czekamy na solową odpowiedź gitarzysty Systemu.
The Mars Volta - The Bedlam In Goliath
Nie mogłem, no nie mogłem wytrzymać do premiery. :D Narazie na chłodno, mało przemyślanie kilka słow i pierwsze wrażenie po kilkunastokrotnym wysłuchaniu nowego materiału.
Parę dni przed internetowym wyciekiem trafiła do nas króciutka próbka 3 utworów. Przyznam szczerze że oprócz Wax Simulacry, która przypomina nieco dokonania świetnego At the Drive-In nic specjalnie nie wzbudziło mojej uwagi. Próbkę wywaliłem i czekałem na cały longplay.
Stało się, płyta wyciekła, a ja jeszcze tego samego wieczoru mogłem rozkoszować się całością.
Na otwarcie potężna dawka czadu w postaci utworu Abernikula. Nie ma litości :) Odrazu moją uwagę zwróciła kapitalna gra perkusity, galopady jakie urządza w dalszej części albumu są wprost niebywałe.
Kolejne kompozycje nieustannie podwyższają poziom. Czasem ma się wrażenie że pomysły panów z MV nigdy się nie kończą, że ich gra jest niczym nie ograniczona. Do każdego utworu starają się naładować tyle dodatków ile tylko można, co wcale nie powoduje że cokolwiek brzmi źle.
Nareszcie zrezygnowano z bezsensownych kakofonicznych eksperymentów co przyprawiało mnie osobiście o zawrót głowy i zdecydowaną niechęć do albumu np. Scabdates gdzie było tego o wiele za dużo. Tradycyjnie jednak nie brakuje smaczków w postaci zgrzytów, pojękiwań itp. Nie wpływa to tak znacząco na odbiór całości, więc przeciętnego słuchacza nie odstraszy.
Można zaryzykować nawet, że jest to najbardziej przystępna pozycja w dyskografii muzyków. Świetne melodie i co niebywałe! Refreny! jeśli można je tak nazwać, które nie potrafią wyjść z głowy. To by było narazie na tyle :) Potężniejsza recenzja pojawi się przy jakiejś setce odsłuchań bo wraz z kolejnymi album nabiera zupełnie nowych barw i odkrywa przed nami zupełnie nowe obszary.
Byle do premiery :)
Parę dni przed internetowym wyciekiem trafiła do nas króciutka próbka 3 utworów. Przyznam szczerze że oprócz Wax Simulacry, która przypomina nieco dokonania świetnego At the Drive-In nic specjalnie nie wzbudziło mojej uwagi. Próbkę wywaliłem i czekałem na cały longplay.
Stało się, płyta wyciekła, a ja jeszcze tego samego wieczoru mogłem rozkoszować się całością.
Na otwarcie potężna dawka czadu w postaci utworu Abernikula. Nie ma litości :) Odrazu moją uwagę zwróciła kapitalna gra perkusity, galopady jakie urządza w dalszej części albumu są wprost niebywałe.
Kolejne kompozycje nieustannie podwyższają poziom. Czasem ma się wrażenie że pomysły panów z MV nigdy się nie kończą, że ich gra jest niczym nie ograniczona. Do każdego utworu starają się naładować tyle dodatków ile tylko można, co wcale nie powoduje że cokolwiek brzmi źle.
Nareszcie zrezygnowano z bezsensownych kakofonicznych eksperymentów co przyprawiało mnie osobiście o zawrót głowy i zdecydowaną niechęć do albumu np. Scabdates gdzie było tego o wiele za dużo. Tradycyjnie jednak nie brakuje smaczków w postaci zgrzytów, pojękiwań itp. Nie wpływa to tak znacząco na odbiór całości, więc przeciętnego słuchacza nie odstraszy.
Można zaryzykować nawet, że jest to najbardziej przystępna pozycja w dyskografii muzyków. Świetne melodie i co niebywałe! Refreny! jeśli można je tak nazwać, które nie potrafią wyjść z głowy. To by było narazie na tyle :) Potężniejsza recenzja pojawi się przy jakiejś setce odsłuchań bo wraz z kolejnymi album nabiera zupełnie nowych barw i odkrywa przed nami zupełnie nowe obszary.
Byle do premiery :)
Najlepsze płyty roku 2007
Jako że rok 2007 już dosyć dawno dobiegł końca, po drobnych przemyśleniach i ostatnich przesłuchaniach najważniejszych wg. mnie płyt postanowiłem urządzić małe podsumowanko :) Prezentuje się ono następująco:
30. Dillinger Escape Plan - Ire Works
29. The Good, The Bad and The Queen
28. Biffy Clyro - Puzzle
27. Puscifer - V Is For Vagina
26. Beastie Boys - The Mix Up
25. !!! - Myth Takes
24. Porcupine Tree - Fear of a Blank Planet
23. Beirut - The Flying Club Cup
22. Of Montreal - Hissing Fauna, Are You The Destroyer?
21. Maximo Park - Our Earthly Pleasures
20. Quidam - Alone Together
19. Bjork - Volta
18. Clap Your Hands Say Yeah - Shout Loud Thunder
17. Klaxons - Myths of The Near Future
16. Interpol - Our Love To Admire
15. Editors - An End Has A Start
14. Nine Inch Nails - Year Zero
13. Riverside - Rapid Eye Movement
12. Korn - Untitled
11. Queens Of The Stone Age - Era Vulgaris
10. Bloc Party - A Weekend In The City
9. Serj Tankian - Elect To Death
8. LCD Soundsystem – Sound Of Silver
7. Burial – Untrue
6. Kings of Leon - Because Of The Times
5. Ulver - Shadows of The Sun
4. Battles - Mirrored
3. Arcade Fire - Neon Bible
2. Modest Mouse - We Were Dead Before The Ship Sank
1. Radiohead - In Rainbows
Uff udało mi się z tym jakoś uporać. Przyszła teraz pora na małe uzasadnienie wyborów.
Ogólnie można powiedzieć że 2007 rok był solidną porcją dobrej muzyki. Kilka świetnych powrotów (Korn,Bjork) bardzo dobre debiuty (Klaxons,Battles) oraz solowe poczynania muzyków ze znanych zespołów (Puscifer,Serj Tankian) ten ostatni szczególnie mi zaimponował wydając świetny album z bardzo dobrymi chwytliwymi piosenkami, które jednak nie zatraciły ducha jego macierzystej formacji.
Aboslutnym zaskoczeniem była dla mnie płyta Kings Of Leon. Kapela po której niczego dobrego się już nie spodziewałem wydaje album wprost fenomenalny, który z miejsca stał się jednym z moich ulubionych. Podobna historia wiąże się z Maximo Park tylko wynik w zestawieniu nieco inny.
Nie mogę ominąć kwestii dwóch zespołów...rzecz jasna spuścizny po nieodżałowanym
Joy Division. Postanowiłem być w tej sprawie bezstronny i umieścić Editors oraz Interpol obok siebie, gdyż są to płyty moim zdaniem na równie niezłym poziomie.
Trochę szkoda Nine Inch Nails. Spodziewałem się znacznie więcej po Reznorze. Po początkowym uwielbieniu albumu Year Zero przyszła pora na zdecydowaną niechęć. Wynikiem tego jest miejsce 14 w podsumowaniu.
Kolejnym pozytwynym zaskoczeniem jest dla mnie płyta Modest Mouse. Absolutny fenomen! Coś pięknego. Knajpiany klimat, świetny śpiew Brock'a i refreny, które nie potrafią wyjść z głowy przez długi czas. Krążek genialny.
Miejsce pierwsze, komentarz zbędny. Nerwy były że coś pójdzie nie tak, że słabo, że już nie to co kiedyś. Rozpoczyna się "15 Step" i jesteśmy spokojni...Radiogłowi znowu dali rade, znowu pokazali jak daleko są za resztą zespołów. Bezkonkurencyjni...
30. Dillinger Escape Plan - Ire Works
29. The Good, The Bad and The Queen
28. Biffy Clyro - Puzzle
27. Puscifer - V Is For Vagina
26. Beastie Boys - The Mix Up
25. !!! - Myth Takes
24. Porcupine Tree - Fear of a Blank Planet
23. Beirut - The Flying Club Cup
22. Of Montreal - Hissing Fauna, Are You The Destroyer?
21. Maximo Park - Our Earthly Pleasures
20. Quidam - Alone Together
19. Bjork - Volta
18. Clap Your Hands Say Yeah - Shout Loud Thunder
17. Klaxons - Myths of The Near Future
16. Interpol - Our Love To Admire
15. Editors - An End Has A Start
14. Nine Inch Nails - Year Zero
13. Riverside - Rapid Eye Movement
12. Korn - Untitled
11. Queens Of The Stone Age - Era Vulgaris
10. Bloc Party - A Weekend In The City
9. Serj Tankian - Elect To Death
8. LCD Soundsystem – Sound Of Silver
7. Burial – Untrue
6. Kings of Leon - Because Of The Times
5. Ulver - Shadows of The Sun
4. Battles - Mirrored
3. Arcade Fire - Neon Bible
2. Modest Mouse - We Were Dead Before The Ship Sank
1. Radiohead - In Rainbows
Uff udało mi się z tym jakoś uporać. Przyszła teraz pora na małe uzasadnienie wyborów.
Ogólnie można powiedzieć że 2007 rok był solidną porcją dobrej muzyki. Kilka świetnych powrotów (Korn,Bjork) bardzo dobre debiuty (Klaxons,Battles) oraz solowe poczynania muzyków ze znanych zespołów (Puscifer,Serj Tankian) ten ostatni szczególnie mi zaimponował wydając świetny album z bardzo dobrymi chwytliwymi piosenkami, które jednak nie zatraciły ducha jego macierzystej formacji.
Aboslutnym zaskoczeniem była dla mnie płyta Kings Of Leon. Kapela po której niczego dobrego się już nie spodziewałem wydaje album wprost fenomenalny, który z miejsca stał się jednym z moich ulubionych. Podobna historia wiąże się z Maximo Park tylko wynik w zestawieniu nieco inny.
Nie mogę ominąć kwestii dwóch zespołów...rzecz jasna spuścizny po nieodżałowanym
Joy Division. Postanowiłem być w tej sprawie bezstronny i umieścić Editors oraz Interpol obok siebie, gdyż są to płyty moim zdaniem na równie niezłym poziomie.
Trochę szkoda Nine Inch Nails. Spodziewałem się znacznie więcej po Reznorze. Po początkowym uwielbieniu albumu Year Zero przyszła pora na zdecydowaną niechęć. Wynikiem tego jest miejsce 14 w podsumowaniu.
Kolejnym pozytwynym zaskoczeniem jest dla mnie płyta Modest Mouse. Absolutny fenomen! Coś pięknego. Knajpiany klimat, świetny śpiew Brock'a i refreny, które nie potrafią wyjść z głowy przez długi czas. Krążek genialny.
Miejsce pierwsze, komentarz zbędny. Nerwy były że coś pójdzie nie tak, że słabo, że już nie to co kiedyś. Rozpoczyna się "15 Step" i jesteśmy spokojni...Radiogłowi znowu dali rade, znowu pokazali jak daleko są za resztą zespołów. Bezkonkurencyjni...
Subskrybuj:
Posty (Atom)
